Повалены, съедены, обгадлены, облизаны, заржавели и украдены: сокровищам Йоркширского парка скульптур приходится нелегко

Его работы Мура, Хепворта и Гормли бесценны. Но они находятся в опасности – из-за ядовитого птичьего помета, смещающихся корней деревьев и 400 000 жирных людей. Мы проводим день с командой, следя за тем, чтобы все было в безопасности

На ветреном склоне холма недалеко от вершины Йоркширского парка скульптур мы с Клэр Лилли общаемся с пейзажем. Лилли, директор и главный куратор YSP, поманил меня через ворота к произведению британского скульптора Энди Голдсуорси — стене из сухого камня, окружающей ствол большой липы. Внутри вольера, под кроной дерева, мы слышим только шорох листьев и потрескивание ветра в траве. Здесь прохладно и спокойно. Затем Лилли замечает что-то на другом конце поля: стадо коров угрожает ее полноприводному автомобилю. «Они любят лизать окна», — говорит она, затем смотрит на меня с искренним беспокойством. «Ты не боишься коров, не так ли? Мы можем прогнать их с дороги.

Уроки скотоводства не включены в учебную программу большинства художественных школ, но YSP вряд ли можно назвать обычной галереей. Самый большой парк скульптур такого типа в Европе, раскинувшийся на 500 акрах холмистых полей, вересковых пустошей и лесов на холмах над Уэйкфилдом, демонстрирует более 100 крупномасштабных произведений и инсталляций, почти все современные. Некоторые работы безопасно расположены в скромных закрытых галереях, но большинство находится на открытом воздухе, подвергаясь воздействию всего, что может им преподнести климат Йоркшира.

Пока мы с Лилли прыгаем вокруг, все кажется совершенно естественным. Группа угловатых гуманоидных бронзовых изделий Барбары Хепворт скопилась на склоне холма и выглядит так, как будто они стояли там с доисторических времен (они датируются 1970 годом). Пройдите мимо ограды Голдсуорси из сухого камня, построенной в прошлом году и напоминающей овечью загон, и вы, возможно, даже не поймете, что это искусство.

Такая связь с ландшафтом, конечно, необходимая иллюзия. Сохранить миллионы фунтов скульптур в безопасности и в первозданном состоянии, а также сделать парк доступным для посещения 400 000 посетителей в год — гигантская задача. «Честно говоря, это не то, ради чего можно учиться», — говорит Лилли, когда мы возвращаемся в вылизанную коровами машину. «Мы все время учимся. Это весело!"

Пока мы отправляемся на поиски Энтони Гормли, Лилли и ее технический менеджер Саймон Скирроу рассказывают мне о некоторых проблемах, с которыми команда сталкивается каждый день. Простая установка деталей часто становится головной болью, учитывая размер и вес больших бронзовых или каменных скульптур, а также рельеф местности; Несмотря на все богатство постоянной коллекции YSP, одним из самых ценных вещей YSP является вездеходный вилочный погрузчик. Большинство скульптур установлено на огромных бетонных постаментах, которые вкапываются в землю, а затем заделываются дерном. Это не только отпугивает воров, таких как те, кто украл большую бронзу Генри Мура из садов фонда художника в 2005 году и переплавил ее на металлолом, но и гарантирует, что они не сдвинутся и не подхватятся ветром (штормы вряд ли известны в этих части).

«Мы много беседуем с инженерами-строителями», — говорит Скирроу. «А крановая работа, умение поднимать грузы, понимать, где находится центр тяжести в огромном куске мрамора – это настоящее искусство».

Еще один очевидный фактор – погода. Даже экспонаты, выставленные на временную экспозицию, находятся на открытом воздухе в течение девяти и более месяцев, выдерживая температуру от значительно ниже нуля до рекордной прошлогодней летней жары, плюс дождь, мокрый снег, снег, град, влажный туман и все остальное. Бронза окисляется из-за содержания меди, но она вынослива: «Чтобы списать ее со счетов, бронзе придется сильно повредить», — весело говорит Лилли, — особенно если она покрыта защитным воском, который в идеале следует заменять ежегодно. Но окрашенная сталь сколами и чешуйками, а камень пористый, а значит, может замерзнуть, а затем треснуть.

Дневной свет сам по себе представляет проблему: в то время как в большинстве закрытых галерей уровень освещенности тщательно контролируется, здесь искусство находится во власти стихии. «УФ-излучение невероятно разрушительно», — говорит Лоури Морис, один из постоянных реставраторов YSP, когда мы разговариваем несколько дней спустя. «Особенно рисовать. Очевидно, что цвет тускнеет, но химические вещества изменяются, поэтому краска разрушается. И тогда вы рискуете заржаветь». Если художник еще жив, с ним можно проконсультироваться по поводу ремонта, но реставраторы исторических произведений часто полагаются на поместья, чтобы документировать, как они были сделаны и какая отделка и цвета были первоначально использованы.